剧笔者也得以借助影星的特点来写戏、加戏,若影视剧失去文化艺术支撑、脱离经济学意蕴

日期:2019-11-21编辑作者:影视影评

影视和文学其实是没有关系的

这是一部难得的正面反映文革的影视作品,改编自严歌苓《陆犯焉识》

——兼谈改革开放40年影视剧成就中的文学影响

墨西哥就是军阀割据,崇尚强权,把正常秩序全部毁掉。清末,中国的银元用的银都产自墨西哥,报上也总谈墨西哥的事。所以那时中国人对墨西哥非常熟悉。就好像一个影子,时刻提醒我们,不要变成那样。

它们是两种互相独立、并非姻亲的文化样式,所以,互相转换要付出极大的努力;无论是将文学作品改编成影视作品,还是将影视作品改编成小说,都是一种非凡的、再创造性质的劳动,理应获得足够的尊重。叶兆言甚至认为,一个作家也不一定必须和影视发生关联。

这部小说的作家金宇澄几乎没有其他作品,40多岁写成一部《繁花》即获得华语文学最高奖项,并成为新海派文学力作。该小说电影改编权已经被有着上海情怀的香港导演王家卫拿下,

朱向前:新世纪以来,我始终疾呼军旅文学要警惕影视化趋向的双刃剑效应。军旅题材影视剧在全国范围内热播,收视率持续走高,引发全社会对战争、军事、军营、军人的热切关注和军旅文学影视化创作热潮。但是,仅就小说文本来说,简单适应于影视剧的写法又会导致文学纯度的下降,文学自身的美学品格难免受损。反过来说,这些从小说转型影视的作家为什么能够迅速成为一流的金牌编剧,甚至同一时段播出的几部剧都出自同一编剧之手,足见其受追捧程度,这和他们的文学功底、文学素养是分不开的。最难写的是小说,小说写好了再去写剧本,比一开始就从编剧上手要容易得多。像朱苏进、朱秀海等都已经是相当成熟的作家了,改行当编剧后,可以说易如反掌。

生活中,徐浩峰是一个很“佛系”的人。对于商业上的问题,他考虑得并不算多。他向中国新闻周刊坦言,这些年,他的大量时间,都用来研究不同社会结构之间的组合与碰撞。“现在大体都研究明白了”。

澳门新葡8455最新网站,影视和文学是互相帮衬、互相依存的

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徐艺嘉:您可否举例验证这一观点?像对我个人冲击比较大的电影有20世纪80年代的《红高粱》,90年代的《霸王别姬》《菊豆》《大红灯笼高高挂》,都是根据小说改编的。

中国新闻周刊:你的小说和电影,想探讨的话题大多都是“天地君亲师”之类的宏大命题,但《一代宗师》最后又落到了“情”字上,你怎么看待?

叶兆言现场表示:影视导演是很牛的,不是平视文学的,他们只是需要文学来帮助影视。他的话引发大家的掌声。仿佛是为他的话做注脚,编剧们纷纷表示,很多著名导演都酷爱读书,比如导演姜文、王家卫,姜文的电影有时改编自无名作家的短篇或者小中篇,说明他涉猎极广;从豆瓣上看王家卫的书单,包括古今中外各种书籍,十分驳杂,而且他的电影台词非常讲究,文学性极强,整个电影带着诗意的气质和细腻的情感,颇有文学意蕴,失去了这些特征,也就不再是王家卫电影。

《繁花》

徐艺嘉:我记得您在谈新世纪后的军旅文学时多次不无遗憾地说,由于文学的边缘化和电视剧的兴盛,军旅作家队伍很大程度上被冲散了,一些原本有着难得文学资质的作家投向影视剧创作。到了2016年我和您再来梳理新世纪后的军旅文学时,干脆把影视化写作当作研究起点,而不再是仅仅作为背景了,可见影视剧对文学的冲击有多么巨大。其实在电视剧发展过程中,内部也有变迁。比如像《激情燃烧的岁月》《新结婚时代》《父母爱情》这样的影视剧,和“新写实”文学的内在意识是合拍的,即英雄主义的消解和日常主义的崛起。而《亮剑》《人间正道是沧桑》这样的影视剧,能够带出新话题,成为新潮流,恰是因为人们向往已久而不得的英雄主义的回归。

中国新闻周刊:清末军阀乱国,民族气节都被毁掉了。所以你的电影中,民国军人形象普遍不佳。是这个原因吗?

文学是无中生有,写了文学脚本也还是约等于无,但影视演员可以让这个无变成有。剧本中描写得很简短的一个场景,可以被演员用表情、形体动作演绎得无比丰富。编剧也可以根据演员的特点来写戏、加戏。邹静之说,他写电影《一代宗师》剧本时,觉得有一场戏写得太短,得加戏,就给导演王家卫打电话,王家卫却说写够了,并请他到现场观看。邹静之发现,梁朝伟和章子怡将这场戏演绎得丰富复杂,气象万千,把字里行间蕴含的意绪完全呈现出来。但是如果离开了剧本,演员也就无所依凭,无所表现。

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朱向前:真正介入到文学之中,有过相对完整阅读经验的人很快会发现文学对影视强有力的主体作用。参加延安文艺座谈会的人员基本都是作家,几十年后,2014年,习主席召开文艺工作座谈会,参会的也大部分是作家,这都彰显了文学和作家的基础作用。我还是老派观点:文学是一切艺术形式之母。

虽然习武对他而言是一个新领域,但是这些角色其实都在邹老师熟悉的框架里,所以一触即通。这些人怎么说话,遇事会有什么样的反应,他立刻能从生活中找到原型。

坊间最为流行的看法,是影视作品能帮助文学作品扩大影响力,甚至使沉寂多年的原著获得新生。这确实不乏例证,曾经有不少小说因为获得影视投资人或导演的青睐,被改编成电影电视作品,得到更好的传播,一下子广为人知。尘封的作品大卖,名不见经传的原著作者一夜爆红,名利双收。但是,第31届金鸡百花电影节上的文学大师谈电影论坛,请来邹静之、叶兆言、史健全、史航作主讲人,他们都是文学与影视的跨界人物或者著名编剧,他们眼中文学和影视的关系却并不这样简单。

电影由陈道明与影后巩俐出演,曾凭借《一代宗师》获得香港金像奖最佳编剧的邹静之改编,时代还原度很高,剧情严肃真实而富有深度,成为张艺谋又一部力作。

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徐浩峰:对传统文化的态度,我、王家卫和邹静之老师有共识。就是《一代宗师》结尾的一句台词:武学千年,烟消云散的事我们还见得少吗?

影视需要文学的帮助

由于近一两年来的IP大热,炒IP成为影视圈普遍现象,但是被翻拍的往往都是网络小说和被一再重演的电影电视,严肃文学很少被制片人和导演相中,因为少,因为精品,它们变得弥足珍贵,让我们来盘点一下近些年文字学著作改编成的电影。

本期特邀文学评论家朱向前与青年作家徐艺嘉,通过对话来梳理这40年文学对影视剧创作的影响,探讨文学与影视如何相互促进、用心用情用功抒写伟大时代。请关注今日出版的《中国国防报》——

说到王家卫的电影,我觉得爱情并不是他的精华。爱情这个,只是为了跟观众有沟通,在表达时加入的一些让大家能看懂的元素。

的确,电影和文学的关系或许不应该像以往那样功利。电影不是文学,但离不开文学,文学在某种程度上是电影的母体,从意蕴上规定着电影的审美原则,电影的故事讲述、人物塑造、语言台词、意境创设都离不开文学。有人说,当今国产电影如果想要转型发展,提高文学性,恐怕是必须完成的一个任务。听过论坛,让人对这话有了更深刻的认同。

《一九四二》

朱向前:所以从你说的这个话题恰好从反面印证一下,影视剧失去文学的支撑后会变成什么模样。通过刚刚列举的一些片子也能说明,改革开放40年来,影视剧的确成就非凡,但我们有一个时期内,影视剧的风气是不好的。有些导演刚进入公众视野时都是以文学改编的电影起家,一鸣惊人。但他们功成名就之后,有点自我膨胀了。当他们甩开作家和小说、自立门户驾驭电影的时候,就出现了烂片:丢掉了内蕴,丧失了人物,甚至有的连情节都没有了,一味凸显大场景或多么高超的摄影手法。这样的电影除了动辄过亿的投资、华丽的包装和充满噱头意味的媒体渲染,已经没有任何艺术价值了,跑偏了。而你刚刚说起的一些影评家们,也没有看到这点,一味进行影视内部的文本细读,忽略了文学的作用,没有为影视行业提供好的引导。

写小说时,我把自己当做一个纯粹的小说家。写剧本时,就用我大学时代受的改编训练。所以对我来说,每一次小说改成剧本的时候,我总有运动员一般的兴奋,就好像是在尝试,同样一支曲子,能不能用另外一支舞跳一遍一样。

文学大师以《一代宗师》为例探讨文学与影视的关系

该片改编自刘震云小说《温故一九四二》,反映1942年河南惨绝人寰的灾荒,刘震云的小说多次被改编成电影,如《我叫刘跃进》和《一地鸡毛》

C 文学为影视剧注入独立的灵魂

但年过三十,向四十岁迈进时,突然从各种途径了解到中国社会维持平衡的独特方式。和西方社会不同,它有好多中间环节和中间阶层,等于是多元维持平衡,我们称之为不倒翁体系。

该片也获得了台湾金马奖 最佳改编剧本的荣誉以及:

衡量一个时代的文艺成就最终要看作品。改革开放以来,我国文艺创作迎来新的春天,产生了大量脍炙人口的优秀作品。其中,文学作品改编为影视剧的现象持续升温。文学作品影视化,创造出了更立体、更全方位的情节与人物,也让文学作品刷足“存在感”。但不能否认,若影视剧失去文学支撑、脱离文学意蕴,精品力作便会离观众越来越远。

王家卫老师因为要排兵布阵,所以一开始你会觉得他是一个没有感情、气场大得有些压迫的人。后来我才知道他是巨蟹座,就是有一个坚硬的可怕外壳,但里边全是软肉。

此次冯小刚新片《我不是潘金莲》即改编自他的同名小说。

A 影视剧的原始驱动力来自文学

至于《师父》,问题还是出在宣发上,宣发再好一点,结果可能会不同。但《师父》也在美国有公映。

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如今,徐浩峰本人也得到了资本的认可,开始独自探索和尝试一种全新的、中国化的电影语言风格。这种尝试究竟会引导出怎样的结果,仍是未知。目前看来,观众似乎仍然需要时间来培养对新武侠类型的接受度。

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