澳门新葡8455最新网站《世界美妙物语》是反转手法在单线叙事的TV短剧中的标准运用,电视剧作为大器晚成种大众文

日期:2019-11-21编辑作者:影视影评

1、从制造假象到揭示真相

那么,就电视剧这一大众文化产品的叙事策略而言,其长度究竟有没有 “黄金定律”?

影片中段,“任小妍”被再次催眠之后,看到了一扇古旧的大门,前期的铺垫让我们相信关于她的一切诱人的谜底就在门后。在徐瑞宁的引导之下,她打开了那扇门,就当观众和徐瑞宁都急于知道门后的真相时,顾洁用一根牙签触发了唤醒点,随之将徐瑞宁推入水中,完成了与他的角色对调,而有一定观影量的影迷大概此时也将结局猜了个差不离。
与很多人观点相似,我也觉得《催眠大师》的解谜太过啰嗦,不厌其烦的重复甚至会让观众厌烦,也必然削弱了心理悬疑这一类型片里“恍然大悟”的快感。但考虑到市场和导演的现实情况,我觉得谨慎对待大多数观众可以理解,类型片的框架里步子迈得小一点但扎实并非坏事。
真正让我遗憾的是,《催眠大师》在叙事上存在硬伤,前半段的叙事重心和悬念,当然地集中在了“任小妍”身上,有气氛很强的鬼故事,有抽丝剥茧的身世之谜,但波澜起伏之后,当“任小妍”身上的所有谜底就要揭开之时,忽然变成了徐瑞宁被突兀地推入水中。但这并不足以让有经验的观众焦虑,因为他们相信,这个延宕的悬念会在结尾与大悬念同时揭晓,也许会形成再次的身份互换,让两个人物的情感线有交缠和对抗,从而爆发出更大的张力。这种处理方式,在类型片中并不罕见,比如《搏击俱乐部》。
可惜虽然情节上二人真的发生了强烈的联系,但情感上的交缠却很弱,更致命的是,顾洁身上的悬念并未被揭晓。这样一来,《催眠大师》在叙事上就有了极为明显的缺陷,即虽然顾洁的行为在影片设置里是逻辑合理的,但后半部分被简单带过的情感线和未解决的悬念,使得这个人物及其前半部分扣人心弦的故事都变成了功能性的存在,那些故事和推理也就成为了纯粹装神弄鬼的奇观展示,让全片的逼格立降。
事实上,单一悬念也就导致了二次高潮的缺乏,而这正是一部心理悬疑片往往能给人留下最深印象的地方:反转之后再反转,在很短的时间里让另一个隐藏很深的伏笔爆发,从而给观众以颠覆感。甚至推翻前面所有的逻辑,这就更能达到长久的惊悚效果:因为观众已经习惯于影片前面所塑造的逻辑,并在这样的叙事里获得了安全感,而反转的反转则打破了这种安全感,这是观众所真正惧怕的,也从而能达到真正的心理惊悚。经典例子太多了,“Identity”, “The Usual Suspects”,"Shutter Island"皆是如此。
对于《催眠大师》来说,这样的反转本来是水到渠成的,从设置上来讲,顾洁和徐瑞宁有足够的瓜葛,很容易植入合理的隐情;而在叙事结构上,那扇被打开的门后未被展示的空间,正是放入反转的绝佳场所。既然出现了那扇门,那就应该让最令人恐怖的真相出现在门后。
在我看来,起码有两种处理方式,它们在叙事上可行,在逻辑上合理,在情感上也比“只有自己能原谅自己”更深邃。

通过主角命运的转变实现反转。有时,故事自始至终主角身份都没有发生变化,发生变化的仅是主人公的命运,而变化前后主人公所处的情境截然相反形成二元对立,造成故事的反转。这种对立呈现出主要特征是主动与被动的对立。如《秘密花园》中的科学家从控制克隆人的境况转变为被克隆人控制从而被杀死;《股票男》中男主角W起初是自己影响股票,最终转变为股票影响W,导致W最后被肢解。此时,主角处境的转变总是从主动转向被动,从而形成故事的反转。主角命运的转变还多见于无限轮回的形式中。如《自杀者的回收利用男主角S在逃跑时经历了从自由到不自由的处境转变。无限轮回中还呈现出一种特殊的转变方式,其特征是顺势与逆势的对立,如(比之前更好的人中闹钟重新响起的时刻是逆势发展、男主角生活前进到的时刻是顺势发展,二者某种程度上也是对立的,男主角不断从生活前进到的时刻回到闹钟响起的时刻,形成无限轮回,引起了故事的反转。

仔细分析就会发现,实际上,迷你剧走了另外一条路,扬 “短”避“长”,用接近电影的叙事策略和视听画面来吸引观众,从而从形式到内容再到主题深度上,对电视剧的品质进行了一次全面升级,拓展了电视剧在题材和样式上的更多可能。

无论怎样,《催眠大师》都是一部完成度很高的类型片,是值得鼓励的。在我看来,他们已经找到了正确的大门,并打开了它,接下来,就让我们看看那扇门后是什么吧。

三、单线叙事中反转的内部原因

国产剧集篇幅越来越长,很多时候是在电视剧量产越来越大、竞争激烈的情况下,为了增强受众粘合度所做的选择。对于大众文化产品而言,受众粘合度是扩大传播范围、提升传播效果的一个重要因素,而长时间的播放显然会对此起到积极作用。长篇电视剧更接近长篇小说,用足够的叙事篇幅耐心铺垫情节,徐徐展开,建构出一个世界。因为足够长而让观众在情感上产生某种熟悉感与依赖感,逐渐入戏。

第一种,是顾洁对徐瑞宁的恨,那扇门后是正是她意识里对徐瑞宁害死她未婚夫的深深怨恨。反转在于,那个安全而矫情的“自己原谅自己”的解心结模式被打破了,你自己可以原谅自己,但被伤害的人永远也不会原谅你。这种处理方式的难度在于,要想让其更有力度,最好是顾洁在催眠过程中隐秘地对徐瑞宁植入了更深的心结,比如就让他看到门后的怨念,让徐瑞宁看到他给别人带来的痛苦,而表面的治疗则让他的自责埋藏得更深更不容易被去除。这是一种复仇式的反转,角色经历了第二次的身份转变,惊悚感会很强。
但第一种还是没能跟顾洁的身世即前半部分的叙事产生有机联系。所以我觉得第二种设置可能更好。前半部分抽丝剥茧的推理,让我们知道顾洁经历了两次被遗弃,在“暴露真实自己给徐”的治疗思路下,我们可以确信这正是她最大的心结所在,就是“被爱的人抛弃”。徐瑞宁的心结在于害死了自己所爱的人,但他最后得到了”一辈子“这个答案,从爱情本身上面得到了安慰,死亡甚至强化了爱情(如同所有不朽的爱情故事一样)。但顾洁害怕的则是被爱抛弃,因为她已经经历了两次这样的抛弃,第二次更是因为被别人(弟弟)抢走了养父母的爱。前半部分的剧情,清楚明白地告诉我们对于被抛弃、得不到爱的恐惧,是顾洁最大的心结。
如此一来,那扇门后所隐藏的东西就很明显了:即顾洁的未婚夫也抛弃了她。那个情意绵绵的情歌只是她骗自己的谎言,未婚夫早已移情别恋(难道王耀庆不就是专演这样角色的么!)那辆车上没有顾洁的原因正是因为他们早已分手。这样的处理只需要加一分钟的剧情:前面全部保留,最后不甘心的徐瑞宁一定要看到门后顾洁的真相,于是趁她放松而催眠她,然后看到未婚夫早已不爱她,跟养父母一样为了新人而抛弃了她。她永远是那个手握谎言,被所爱的人抛弃的,独自坐上摩天轮的小女孩。
徐瑞宁对小女孩说,该放下了。小女孩说,难的不在放下,而是不被别人放下。
这是一种我更喜欢的,更含蓄的颠覆。全片的逻辑和着力点在于,人可以通过自我或者专业人士的心理干预,来摆脱不良情绪、阴影和状态。但这样的颠覆让我们认识到,这其实是无效的,你能很努力地干涉和控制自己,但控制不了命运,比如不能让一个人不去不爱你。

这种反转手法主要追求戏剧化效果,其警世功能相对较弱。《看这个》制造假象形成反转运用十分典型。首先是进行进行多义性描写,对于女主角H身份的描写始终存在着女友与跟踪狂两种可能,加上起先对H的描述都是弱势的,而对广义的真正女友B的描述都是强势的,让观众一直误以为H是女友而B是跟踪狂,直到H、B、光一同时在场时,才揭晓H是跟踪狂的谜底,从而得以完成最终的角色期待反转。这个故事中的DV男孩则是一个干扰性因素,最先出现并出现频繁而且身份不明,让观众误以为他是主角。此外,这一故事在叙事时,是以跟踪狂为一号人物,也就是加害者,打破原有的以被害者为一号人物的思维惯性,这也为后面的反转埋下伏笔。

国产电视剧越拍越长似乎已经成为某种趋势,动辄六七十集的冗长篇幅,伴之以套路化的剧情、拖沓的节奏,逐渐消磨了观众的耐性与好感。与之相对,很多国家的影视圈正兴起一股短剧潮,其中迷你剧更是另辟蹊径,以其短小精悍的时长、出其不意的剧情、快速高密度的叙事节奏,从大众叙事产品中异军突起、别开生面。

故事结尾处为证明无限,通常以重复的事物作为标志结束。这种手法在表现重复时可能导致重复内容次数过多而形成冗余,因此在处理时通常采取两种手法:一是全片只讲一次轮回的过程,结尾处用重复表明轮回必将继续;二是表现多次轮回时简化或省略将前面已表现过的非标志意义的重复部分,并加入新的情节。根据手法的不同,可将故事分为一次重复类和多次重复类。这种反转主要体现在现实情况下超现实的轮回打破观众的心理期待,是一种人物命运的反转。

太过平淡常规的视听画面,无法给人留下深刻的印象。长篇电视剧可以依靠故事的延展来吸引观众,镜头多以正反打为主,布景、打光、场面调度也相对简单;迷你剧就不能不考虑视听画面的叙事功能与吸引力了。因此,迷你剧集的画面冲击力往往更强,讲故事也更依赖视听画面,而不是简单的靠对白推动故事。而短篇幅也使得迷你剧或者短剧有条件在视听画面上花费更多精力,使画面更精致、场面调度更电影化。比如美剧《真探》,其打光之微妙细腻、长镜头之流畅优美、场面调度之复杂,远超很多艺术电影。2018年HBO的 《利器》中,女主角所逃避的童年回忆,完全通过迷离诗意的画面展现,而没有直接以台词讲述出来。

量变引起质变形成反转,具体是指某种行为作用于某人物并不断积累,通过心理上的压迫使该人物自身状态或命运发生向对立面转化的质变,从而形成反转。这种反转戏剧化强调的不是速度上的突,而是主角本质上彻底的反。其中,量变表现为主角所处环境中的其他人出于某种心理对主角不断施加某种非正常行为,或者主角被自身欲望驱使而不断进行某种非正常行为:质变表现为主角自身不可能保持原来的状态,必然改变,结局只有两种:一则是人物同化于环境,人物本质发生发转:二则是不被环境容纳而灭亡,由生到死的本质反转,可能是生命结束也可能是精神崩溃。结局都具有悲剧色彩,以达到使观众深思以警世的作用。这种警世作用主要是通过不良的现象体现现象背后的非正常心理,从而使观众引起警惕,而这些现代人心理问题的背后则是对现代社会的反思。从其《世界奇妙物语》所运用的故事来看,这种反转多用于表现对现代社会的批判,特别集中在对现代人过度依赖大众媒介以及越来越强的欲望心理的批判。在运用中,在短时间内表现由量变导致质变是相对困难的,针对小篇幅如何表现量变的积累,为了适应其速率要求,对量变的过程进行夸张处理,量的增加通过浓缩情节而变得非常迅速,采用夸张的手法营造一种近乎恐怖的状态。《管理员》中女主角S乔迁新居,被老住客以管理员身份不断刁难并愈演愈烈,最终S也变成老住客以管理员身份刁难新住客,在这个故事中S最终被同化。而在《送你不幸》中主角被欲望所驱使不断追求幸运,最终不幸丧命,体现了对欲望心理的批判。

迷你剧更倾向于制造电影化的视听审美感受

通过揭示真相形成反转,第一种情况是先伪造出的假相与后揭示出的真相形成戏剧化对比构成反转。这种手法,是在叙事的前半部分设置多义性情节充分铺垫,造成假象,将观众引入一种错误的思维定势中,在明确给出判断信息后而导致结果与观众的心理期待形成的巨大反差,从而形成反转。这种欺骗性,一方面缘于观众的惯性思维,另一方面是源于视听信息的多义性。因此,形成反转的关键在于如何通过制造假象使观众陷入假象的惯性思维,从而在真相被揭示时形成最大程度的戏剧化效果:而揭示真相的过程则要简单许多,只要制造机会让全部当事人在场通过对话活动交代谜底。

倒叙、插叙、复杂时空的并置转换,这类更加电影化的叙事手法,在长篇电视剧中很难实现,因为如果遗漏一两集,这种非顺序、非线性的手法就有可能制造叙事歧义,带来理解上的混乱,成为观众观看剧集的障碍。但短剧就不会有这方面的限制,凝缩的篇幅在一定程度上保证了可以采用更自由、更复杂的叙事手法。因此,我们很难记得长篇电视剧中的某个镜头,只留下故事轮廓,但却一定不会忘记 《神探夏洛克》中主角破案时惊艳的镜头语言。

人物的变化是反转的外在表现,无论是哪种内因形成故事的反转,都表现为二元对立的转变,特别是发生在主角身上的变化,是整个故事发生反转的表现。人物在反转中表现出的是单一特征向相反方向的转化,具体到单线叙事的电视短剧中,发生反转的人物都是扁形人物,这既有利于突出二元对立,使观众聚焦于人物的转变,使反转实现最大限度的戏剧化,又体现了该类剧中人物的典型性特征,使这类剧天生就具有了警世作用。在单线叙事的电视短剧中,故事通过符号化人物的变化,实现现实典型性的抽取,从而达到现实寓言的目的。

除此之外,话题性也是影响电视剧传播范围的一个关键因素。电视剧播放周期足够长,才能使电视剧带来的话题有充足的时间传播、发酵,进而吸引更多的观众。比如 《延禧攻略》,相信有很多观众是看到媒体上的文章以及各种热门话题,才开始中途追剧。

爱摩福斯特在《小说面面观》一书中提出了扁形人物和圆形人物的人物分类理论,反转中的人物是典型的扁形人物。而所谓转,则是情节向相反情境转化的过程,是反转形成的内在原因。捷克结构主义者杨穆卡洛夫斯基认为情节不再只是构造问题(各部分之间的比例和连接),而是作品组织上的语义问题。在研究情节类型时,可以从语义组织上发掘情节更深层的语义关系,并从这一角度将情节类型划分为转换型与范畴型。反转的情节是转换型情节的一种,具体表现为由A到A的转变。在影视领域,反转手法除了在情节编排本身的体现,更加入了视听语言的综合作用,因此更强调通过视听语言的叙事打破观众的心理期待,使剧情朝着观众心理期待的相反方向发展。

与之相适应,强情节、高密度的叙事节奏是迷你剧一大特点。在短短一集中,观众能够获得足够多的信息量、情节点以及悬念,其叙事强度和情节容量,相当于好几集长篇电视剧。一集英剧几乎就包含一部电影的故事容量,情节点多达几十个,中间往往反转两三次。由于叙事节奏快、情节密度高,就能在每一集完成一个起承转合的完整故事流程,在此之上,再用一个贯穿的叙事主线将每集单独的故事连接在一起。最典型的就是英剧《神探夏洛克》,每一集都是一个案件解决过程的完整呈现,又有一个贯穿几集的反派,所有案件都与一个大阴谋有关。 《9号秘事》每季六集,却在30分钟短短一集中,讲述一个错综复杂、扑朔迷离的犯罪故事,结尾总是有一个令人震惊的大反转,暴露出人性的阴暗自私以及日常生活潜藏的危机,让观众看完细思极恐。 《梅尔罗斯》短短五集,对应原著小说的五本,一集就包含整整一本小说的故事容量,可见叙事密度之大。

而其制造的意外,多数通过对生活中的原有场景做戏剧化处理,使其看上去似乎是现实而又不同于现实中的模式,这和日本恐怖片中鬼的出场制造恐怖的方式思维相同,事物都是在正常的场景中以非正常的方式和角度出现或发生,利用人对未知或陌生事物的恐惧挑战观众的惯性思维方式,制造悬念。事实上观众看的不是现实,却在心理上把看到的当作了现实,从而被带入情境。

相比之下,迷你剧篇幅只有短短几集,即便一周一集,播放周期也不可能很长,无法依赖时间的延续来制造熟悉感与亲切度。因此,从受众粘合度与话题性来看,效果远远不及长篇电视剧集。

通过结构反转制造悬念可用于各类型的叙事作品中,但反转手法本身的特点决定了其在单线叙事、篇幅短小的叙事作品中更易发挥作用,一方面,单线叙事的作品线索明细、环环紧扣,更容易使观众注意力高度集中,从而将观众带入情境,使得在形成意外后相对于其他叙事方式更具有戏剧化,效果更强烈。另一方面,只有反转手法才能满足篇幅短小的作品对故事性的要求速率刺激。

人们报怨的是长篇电视剧吗?不,是注水

(一)通过揭示真相形成反转

电视剧作为一种大众文化产品,其作品形态,是由传播渠道 与生产模式 等决定的。因此,电视剧集的长度,往往同时与制作模式、播放周期、播放频率等各类因素有着复杂且紧密的联系。

人为设计反转,是通过人为制造的反转强化表意效果,在《世界奇妙物语》中突出表现为无限轮回。无限轮回的基本形式是:主角陷入一种糟糕的情境,意欲摆脱,并做出种种可能的尝试,即将成功时,却进入新一轮糟糕的情境,如此循环往复,永无休止。该反转在运用上的特点是,每次重新开始时,必然有标志性的事物出现或发生,与前一轮形成明显重复。

《西部世界》剧照

反转手法的本质是通过形成意外制造悬念,目的是增加情节推进的戏剧化程度。事实上,反转必然有超现实因素在内,其中体现的彻底的转变是一种经过浓缩夸张的戏剧化效果。其浓缩主要是体现在时间上,呈现的细节的表意效果若放在现实的时间中就可能被消解,作品中通常将这样的细节浓缩提取,使其表意效果显得尤为突出:而夸张则是强度的放大,就好像在放大镜中看微生物一样,会给看的人造成心理冲击,只不过在电视剧中被解剖的是人类的心理,贴近性会使得冲击效果增大。

如果说长篇电视剧的讲故事诀窍在于每一集结束时制造一个叙事的钩子,使观众对下一集的故事发展与情节走向产生好奇与期待,那么,迷你短剧则是让观众在一集结束后,对刚刚结束的一集再三回味、恋恋不舍。甚至会因为情节密度过高,而感觉错失了许多情节,于是一遍遍回忆甚至重看这一集。 《9号秘事》每一集第一次看时都很难完整理解,在结尾真相揭示后,再重新看一遍才能对其中的一些对白细节恍然大悟。也因此,迷你剧如同电影一样,是召唤重读的一种叙事。

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