七个传说或传说线索怎么安排,本场戏也就不该出今后您的台本里

日期:2019-11-21编辑作者:影视影评

一场戏也应该有完整的七个情节点

澳门新葡8455最新网站,电视剧结构指的是故事的建构方式,编剧采取什么样的方式来建构自己的故事,取决于他对故事的理解以及产品目标的确定。

戏剧是由一连串有意的行为和活动交织而成,因此,追求某个目标或欲望的具体情节,是深入剧本的持续不变的通路,对大部分的演员和导演来说,也是最清楚的通路。故事情节是一出戏的内在机制或引擎,确认情节对于形成完整的概念和指导演员都是至关重要的。你一旦破译了每一场戏的情节,整出戏整体的情节(或说目标)就会浮现。如果你有效地明确表达每一个情节,两个(或两组)主要角色的目标就会形成核心冲突,这就是叙述故事和传达概念的关键。

你的电影里,只允许一种戏剧场景出现:推动故事向前发展并阐释人物的戏。如果一场戏不能满足以上全部原则或其中一个,那么它就不合格,这场戏也就不应该出现在你的剧本里。如果你写的每场戏都通过了这种立见分晓的检验方法,那么要写出一场合理有效的戏,你还需要知道些什么?

(一)故事布局

1、确定情节

就像一个好剧本在结构上有牢固的基础,一场戏也应当如此。一场戏应该有开始、中间、结局,跟剧本一样,也应该有完整的七个情节点,当然不用所有情节点都显而易见。好的编剧在一场戏里设置情节点时会尽可能地迟,一旦他们的情节点完成,就尽可能快地离开这场戏。但是不管在镜头里还是在镜头外,这场戏都是作为一个整体发生的。

故事靠剧情味道来吸引观众,一般来说,剧情味道是多样性的,一部电视剧也可能由多个故事或多条故事线索构成,多个故事或故事线索如何摆布,谁主谁次,两条线索如何交织,都需要编剧花费心思。故事布局极为关键,它关系到故事的格局,更关系到电视剧产品的质量。

理解和传达情节最有效的方法就是:把它看成是人物X 、人物Y 、这个公式里的及物动词人物X 对人物Y 做某事(或人物X 正在对人物Y 做某事)。例如,一场戏里的情节可能是人物X命令人物Y说出真相,而Y奉承X 企图避免回答他的问题。在另一场戏里,X可能威胁Y,而Y的反应是用某种方法阻碍X。但使用不及物动词(人物X 在生Y 的气)常常促进呈现一种存在的状态,而不是情节。要求演员表演一种存在状态通常会导致笼统且虚假的演出,有时候看起来会像是一个角色在对他自己表演或为他自己表演,或者为他自己的利益表演(像在独白一样)。不过,那个情节最终会影响另一个角色。

马克诺曼和汤姆斯托帕德编剧的《莎翁情史》是近25年来最好的剧本之一。接近故事中点处的一场戏,即维奥拉乔装打扮成托马斯后回到家的这场,完美地演示了七个情节点结构。

总体来说,《伪装者》是一部谍战剧,它更多的是要表现一个情字,所以是从明镜、明楼、明台三姐弟的关系上来讲述故事的。故事主要分为两条线索,一条线索是明台被特务头子王天凤绑架后训练成为优秀特工,后在与于曼丽到上海执行死间计划的过程中与中共地下党程锦云相爱,在对腐败的国民党绝望后加入了共产党,并与其兄明楼并肩作战;

2、节拍

这场表现日常生活的戏开始于一个快速镜头,交代维奥拉正在看莎士比亚写给她的爱的小纸条,而埃塞克斯正在她的房间里咆哮。当她由托马斯变回维奥拉走进房间的时候,他们有几句寒暄。

另一条线索则是明楼潜入汪伪特务机构内部,与汪曼春、梁仲春等人斗智斗勇,这两条线索本可以独立发展,可是明台、明楼被设计成为兄弟,他们互相牵扯,相互挂念,这个情字不仅把他们牵扯到了一起,也把两条线索并在一起。在剧中,谍战这条主线与情感副线相互交织,明台与程锦云和于曼丽之间的情感戏可谓惊心动魄,在故事布局上巧夺天工。

每一次变换情节就产生一个新的分段,称为一个节拍(beat),它常常被定义为一个单一情节。把剧本分解成一个个节拍,让演员和导演能够用单元来排戏,并且厘清剧中人物的变化,这些单元比一场戏更精细。把每一场戏划分为几个段落,让你能够把故事更明确地传达给观众。在排练过程中,决定改变节拍的时间和方式是诠释剧本最重要的工作。导演为排练做准备最好的方法之一,就是试着确认每个角色在每个节拍中的单一情节。把焦点集中在整个节拍上而不是在一句一句的台词上面,才能让演员在排戏过程中拥有发挥的自由。当你开始正式分析剧本时,记录下每一场戏的情节和背景即给定情境(given circumstance)。常用的方法是在每一页对话的旁边放置一张空白的纸,把白纸分成两栏,分别写上情节和障碍,然后在栏内记下每一个节拍。这么做有助于揭露情节的变换和消长。

这场戏的激励事件是埃塞克斯宣布他与维奥拉的父亲定下了和她订婚的约定。在这个阶段,维奥拉还是这场戏的主人公,但是当她说不希望有这样的婚姻时,形势发生了变化。现在,埃塞克斯成了主角,他为实现自己的目标而来,即声明自己要娶她并希望带她去弗吉尼亚。这是这场戏的第一幕终点。

《琅琊榜》是一部古装传奇戏,以梅长苏平反冤案、扶持明君、振兴山河为主线,讲述了麒麟才子梅长苏才华绝伦,以病弱之躯拨开重重迷雾,智博奸妄,为昭雪多年冤案、扶持新君所进行了一系列斗争。该剧虽然主线故事处理得十分出色,但其情感戏却差强人意,也使得梅长苏与霓凰郡主之间的感情戏成为剧中留之无益弃之可惜的鸡肋。

3、给定情节

这场戏的转折点是埃塞克斯抓住维奥拉并亲吻她,她扇了他一个耳光,让这场戏发生了反转,也改变了埃塞克斯的态度,他从热切和渴望(至少他已经表现得尽可能地渴望了)变得强硬和严苛。

(二)结构

定情境是驱使剧中人物行动的催化剂,只有同时考虑给定的情境,才能够决定一个角色的情节。给定的包含了一个角色的世界里所有的背景和现实情况,从这场戏的情节背景到之前的情节。每一个角色有他自己的给定情境,而他的给定情境有些部分是和其他角色一起分享的。在《玻璃动物园》中,蜂巢似的温费尔德公寓众多在过度拥挤的都市中心细胞似的生活单位之一,是这出戏里所有角色共有的给定情境,虽然这个给定情境对每个角色的影响都不一样。现实的戏往往有异常丰富的给定情境,这些给定情境清楚地写在剧本中。每一出现实主义的戏都有数个给定情境,但通常有一两个密切相关的情境拥有最大的影响力,较少写实的戏,例如莎士比亚、莫里哀、古希腊等其他许多的戏剧,要求演员和导演创造剧本以外的情境,以使剧中人物的情节具有连贯性,可以看出来龙去脉。不过,不论多么符合现实的戏,都无法列出所有可能的给定情境。导演和演员的责任之一,就是想象与测试出可以填补剧本中断之处的情境。

对于维奥拉来说,这场戏的低点,是埃塞克斯告诉她跟着他到了美洲将会是怎样的情形。

电视剧的剧情结构分为横向结构和纵向结构两个层面,横向结构指故事与故事之间的建构关系,纵向结构是指剧情发展的线索,可分为开头、发展、高潮及结尾四个阶段。

4、揭开情节

在最后的挑战里,埃塞克斯告诉维奥拉,女王和她的父亲都已经赞成他们的婚姻,也就是说维奥拉无路可走了。他战胜了她的抵抗,维奥拉屈服了。

1、横向结构

导演的下一步是找出每一个角色必要的情节,用强烈的、引人入胜的措辞描述它们,并记录情节改变的地方。你必须耐心地留意细节,以识别所有的节拍。决定在哪一句台词上变换节拍看起来似乎并不是那么的重要,但这它最终却会会影响演员们演出这场戏的方式以及整个故事的表现形式。变换太多节拍可能导致情节不够清晰流畅,导致观众更难理解。在做完这样的分析之后,你会发现一个节拍标志着两个角色的情节变换。这是因为一个角色演出新的情节,就会强迫另一个角色产生新的回应。一个角色可以回到前一个节拍所演的情节里吗?也许可以。但如果一场戏里所有节拍的情节都不一样,演员们会更容易理解并表现这场戏的进展。

这里没有真正地回归日常生活,因为这个情节点已经做好了,该继续向前推进了。略过一场戏的第一个情节点和最后一个情节点是很常见的做法,因为通过它们前后的动作,这两个点就能够被理解,它们也不需要被解释。因此,编剧在处理情节点时,要尽可能晚地进入一场戏,尽可能早地离开这场戏。

剧情结构分为两种:一种是单线结构;另一种是复合结构,单线结构围绕主要人物的命运这一条故事线展开,多为独角戏,如《贫嘴张大民的幸福生活》《暖春》《樱桃》等;另一种是复合式结构,多为群戏,剧情可能围绕多个主人公的命运展开多条故事线索,平行发展,故事线有所关联,形成有机整体,如《疯狂的主妇》《北京爱情故事》等。

5、场景目标

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