Montage和长镜头都以电影拍片的技艺,文/走小将  简书作者  贰个爱写文的工科男

日期:2019-11-21编辑作者:影视影评

4、不可控因素

就会给观众以人在宇宙飞船的感觉

《鸟人》和《荒野猎人》相比,后者的长镜头之多,之长、之极致,是我更爱《荒野猎人》的原因之一。
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因为《鸟人》这部电影,让我对长镜头这个概念产生了好奇心,因为电影中有很多穿墙、穿窗户、从屋顶到地面等一系列炫技的表现形式,所以当出现这样的画面时就会一次次的戳动我的好奇心(看来的确会影响对剧情的注意力),内心并且会反复出现:这到底是怎么做到的?的声音。

1.蒙太奇相当于上帝视角

由于拍摄机器的运动,给观众提供了一个移动的视角,这样让观众感觉自己好像在电影里一样。

  《鸟人》主要拍摄地百老汇圣詹姆斯剧院。正式开拍后,如何在连贯地拍摄中掌控光线成了一大难题。为了创造出符合场景的独特气氛、突出角色的心理状态,光线的角度、明暗都必须拿捏得恰到好处。为了让每一个场景的光线看起来自然,灯光组煞费苦心,摄影师卢贝兹基也丝毫不吝啬他的赞赏和感激:“我们其实就是在和光线漫射共舞。我每拍摄一个镜头,背后就有8个人跟着我一起移动。整个过程就像跳芭蕾舞一样,能够有这样的工作经历实在是太刺激了。”

首先我们要清楚长镜头的概念:长镜头是一种拍摄手法,它相对于蒙太奇拍摄方法。 这里的长镜头,指的不是实体镜头外观的长短或是焦距,也不是摄影镜头距离拍摄物的远近,而是拍摄之开机点与关机点的时间距,也就是影片的片段的长短。长镜头并没有绝对的标准,是相对而言较长的单一镜头。通常用来表达导演的特定构想和审美情趣。

蒙太奇说白了就是一种镜头衔接方式,是电影最基本的表现形式,任何一部电影都不可缺少。利用蒙太奇,将不同时间、不同空间拍摄的镜头连接起来,不仅是为了服务于叙事的节奏,也是为了更好地传达创作者的意图,以使电影更加具有艺术表现力。

是不是感觉自己骑了一匹马在和小李子一起跑?

  光线让每一个镜头都像跳“芭蕾舞”

3、绿幕

总之,两种拍摄技巧个有千秋,关键是和电影所表达的情感想不想符合。这就看导演的功底了

先简单解释一下什么是“长镜头”

  《鸟人》这部电影通过强烈的色彩去表达戏剧场景。不仅仅在剧院里,而且在其他地方,我们都可以在电影中看到大量的蓝色和红色。通过颜色的强烈对比,展现电影中的故事情节发展。

1、导演的调度

什么是蒙太奇我也不解释了啊,什么是长镜头我也不解释了。那我们打个比方,长镜头我们把他比较成一个长长的句子。比方说:小明在客厅里吃饭。那我们把蒙太奇比较也是个长长的句子,也可以比方说:小明在客厅里吃饭。但是前面一个小明在客厅里吃饭,我们可以包括后面的小明在客厅里吃饭。蒙太奇是一种表现手法,长镜头能包容较多所需内容或成为一个蒙太奇句子(而不同于由若干短镜头 切换组接而成的蒙太奇句子)。其长度并无明确的、统一的规定。是相对于‘短镜头’的讲法。电影是什么?物质上电影是根据“视觉暂留”原理,运用照相录音等手段,把外界事物的影像和声音摄录在胶片上通过放映还音,在银幕上造成活动影像和声音,以表现一定内容的技术。而美学上的电影是指电影艺术,即以电影技术为手段,以画面声音为媒介,在银幕上运动的时间和空间里创造形象,再现和反映生活的一门艺术。我找了本《电影概论》第四章P82页写着蒙太奇与长镜头。你可以去看看。P96页第四节蒙太奇和长镜头的关系。我摘抄一段;供你参考。电影世界中,蒙太奇和长镜头是电影表现手段的两大形态,是电影创作的两大思维方式。

为什么在这部电影中的长镜头更难拍?

  电影《鸟人》

如为了寻求天气的合适,可能一个长镜头一天只能开机一次。(太难了,真的是太难了)


长镜头相对于“蒙太奇”拍摄方法,由于拍摄对象的位移,机器也要跟着运动。
例如这个经典的骑马坠崖镜头:

  电影《鸟人》

调度是最困难的核心。一个长镜头往往需要大量的调度,人物调度,器材调度,灯光调度这是一个巨大的工程。假设我们只是追踪一个对象需要一边铺设轨道,一边卸载轨道,其难度可想而知。这对于导演,各个工种作为一个团队的协调性都是巨大的考验。

蒙太奇(法语:Montage)是音译的外来语,原为建筑学术语,意为构成、装配。经常用于三种艺术领域,可解释为有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法。最早被延伸到电影艺术中,后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用,包括室内设计和艺术涂料领域。


  电影《鸟人》

快速的摇镜头在剪辑的时候很容易协调两个对接镜头的运动速度,因为普通电影的每一秒是24帧,一个转场的镜头满算也就有10帧,10张图片里出现的场景位移幅度就算差上十几厘米也是很难被发现的。反正就是一刹那,把剪辑的点藏在这里,更容易骗过我们的眼睛,这样的手法简单、自然且实用。观众往往是不会意识到这些地方可能出现了长镜头的中断和续拍的。

蒙太奇和长镜头都是电影拍摄的技巧

我们都知道,《荒野猎人》的拍摄坚持使用自然光,整部电影都没有使用过一次反光板。拍摄团队为了追求真实,将阳光、月光、星光、火光、和地面反射光作为整部电影的光源。

  电影《鸟人》海报

一个真正的长镜头往往涉及好几个景别,这个控制也是非常难的,不仅需要各个景别同时到位,还需要平滑的对焦和合理的布光,这是分开拍摄数倍的工作量。

镜头里只拍射了座椅和一些物品,但是随后切到飞船镜头

再例如片头的部落突袭,群演数量庞大,任何人的一个小错误都会毁掉整个镜头,就要重拍,而重拍的条件还不够,所以就得在拍摄前设计好演员走位,道具轨迹等。

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那么在解决所有前期难点后,就是拍摄和剪辑了。什么剪辑?当然是剪辑了,其实是有很多伪长镜头你不知道啦。当中如何藏好剪辑点不留马脚也可以说是一门儿欺骗的艺术了。我们就以《鸟人》为例,了解下这些方法:

问:长镜头和蒙太奇,在影视艺术表现力上的优劣是什么呢? 有时喜欢长镜头的影视剧,有时喜欢。蒙太奇的电影。我这感觉二位需要融合不想对比了。那这样镜头表现艺术上就只剩托拉斯了。

文/走小将  简书作者  一个爱写文的工科男
点击阅读《电影的艺术之:人性的转变》
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长镜头可不是做到长就能够的。长镜头必须是经过精心设计,且与影片浑然天成的,随着开机与关机的时间距增加,难度与成本也会成倍的增长,这需要片场的所有部门相互配合达到极致,也更加考验导演的场面调度能力。下面我们就来具体说一说这些难处:

2.长镜头,相当于第二人称视角

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