《尘卷风营救3》中的恐怖片无论从数额照旧品质上,他还是维持着古板影视制作、特殊本事歌星和特殊手艺工作的照

日期:2019-11-21编辑作者:影视影评

和导演Edgar Wright的合作怎么样?

《忍者神龟:变种时代》这部由 Jonathan Liebesman执导的影片得到了工业光魔的支持,全片726个视效镜头中,工业光魔完成了428个,其中396个涉及到CG角色。本片的视效总监是来自工业光魔的Pablo Helman,Pablo在视效行业拥有20多年的经验,他曾负责过《阿波罗13号》、《独立日》、《深度撞击》、《终结者3》、《世界大战》、《超级战舰》等一系列视效大片的制作,在工业光魔也算是一名元老。Pablo本来学的是配乐专业,不过他认为配乐跟视效制作有本质上的联系,因为都要有各种技巧、韵律、氛围等等。

《飓风营救3》终极海报

《阿甘正传》是由罗伯特•泽米吉斯执导的电影,由汤姆•汉克斯,罗宾•怀特等人主演,于1994年7月6日在美国上映。电影上映后,于1995年获得奥斯卡最佳影片奖、最佳男主角奖、最佳导演奖、最佳视觉效果奖等6项大奖。对于为何获得最佳视觉效果奖,不得不说,该片中所制作出的特效在那个年代是非常令人佩服的。
首先,影片一开始,最吸引人的莫过于那片羽毛,从遥远未知的天际飘来,飘过屋顶,越过树梢,穿过街道,滑过汽车表面,最后落在正坐在巴士停靠站候车椅上的福雷斯脚边。片中羽毛的轨迹随着音乐的节拍有高飞也有飘落,配合得天衣无缝。实际制作中,那片羽毛和背景都是真的,只是羽毛是后来通过电脑加到画面上的。而羽毛之所以会动,是台后把羽毛用极细的钢丝绑住,然后上下左右捻动,制造飘忽不定的效果。导演、美工、摄影师、服装师与Cineon操作人员共同围观,设计合成影像中的细节,最后再通过CGI技术将其完美匹配,将蓝幕换成片中天空树木的背景,于是才有了这不可思议的摄影机追随羽毛拍出的场景。再利用电脑把羽毛放大或缩小,造成羽毛忽远忽近的感觉,制作完后再把羽毛运动这一片段添加到背景里,这便是开头羽毛运动轨迹的特效。
澳门新葡8455最新网站,影片有几个似乎很平常、甚至可以直接拍摄的场景也是特效制作的。阿甘上学后饱受欺负,其中当阿甘被同学开车追赶的场景,为了避免没掌握好车速而使汉克斯受伤所以是用替身加上电脑特技完成的;阿甘和珍妮在玉米地里祈祷时身后飞起的一群小鸟,和羽毛一样,也是CG搞定的,实际上是小鸟没法按时飞只好采用CG;阿甘在乔治•华莱士州长身边探头探脑,不止州长,他身边的保镖也是CG制作的。
阿甘在越南战场的画面里也有几个特效场景。首先是画面上的直升飞机、轰炸机,它们都是复制粘贴上去的。在一段越战场景中,背着负伤战友的阿甘必须在燃烧弹落地之前撤出战场,剧组先用特技演员拍摄了这段场景,然后让汤姆•汉克斯和麦凯尔泰•威廉逊亲自上阵,并用一根钢丝绳支撑威廉逊的体重,最后拍摄爆炸场景,再用数字技术将演员置身于现场,其中的喷气战机和燃烧弹都是用CGI添加的。士兵被炸弹炸飞的场景通过后期电脑复合而成。战争中,丹中尉受了重伤,不得不截肢,在拍摄现场,丹中尉的病床被开了一个大洞,可以使格雷•西尼斯的半截腿有地方放。在一个男护士把丹中尉抱起来运送到另一个地方治疗的场景中,让格雷•西尼斯穿着蓝色的“长筒袜”,以便后期抠像时把腿去掉,而床上留下的大洞则由计算机来把它填平。
影片中还有几个通过少量群众演员打造千军万马的场景,如华府万人集会、橄榄球比赛、乒乓球友谊赛三个场面,皆是通过CG特技,将少量的群众演员变成了千军万马。片中林肯纪念堂前的万人和平集会更是需要特效部门打造出规模壮观的人群, 这一场景一共只拍摄了两天。正式拍摄的前一天,主创人员首先来到拍摄现场,以确定摄影机准确的机位和运动方式。这样做是为了后期合成群众场面时,符合这个连续运动着的画面的透视和摄影机运动关系。正式拍摄时,现场并没有这么多群众,只是主席台的下方安排了一些群众演员。其他人群是后期合成到画面中的。剧组将请来的演员排成方阵,一个区域一个区域地依次拍摄。后期通过计算机处理,将每一个演员方阵依次复制到有阿甘为前景的主画面中,远处的人物则由近处的演员方阵缩小比例复制上去。远景的人物没有必要在现场拍摄,因为他们在画面中所占比例甚小,分辨不清,计算机复制的人群只要将草地填满,观众是看不出任何破绽的。计算机后期处理还在水中添加了人群和对面华盛顿纪念碑的倒影。影片中阿甘打乒乓球似乎显示出极高天赋的场景,其实只实拍了他按照节拍器随意挥拍的动作,乒乓球是后期加上的,因此百发百中。
影片中的历史场景采用的也是实景,再将阿甘嵌入实景当中。例如片中阿甘被授予国会荣誉勋章的镜头是真实拍摄的,只是当时被真正表彰的是赛米L•戴维斯中士。还有在制作阿甘与已故总统肯尼迪会面和握手的画面时,视觉特效总监肯•罗尔斯顿及其率领的工业光魔特效团队应用了CGI技术,演员汉克斯在蓝屏前参照相关标记完成表演,从而与纪录片影像天衣无缝的融为一体,使阿甘无瑕疵地进入历史资料片跟肯尼迪握手。尼克松总统说话的嘴形和他手上拿着的奖牌上的字,则通过特技手段进行了更改。总之,基本上所有历史关键时刻有阿甘的身影都是CG完成。但林顿•约翰逊总统这一段特技的制作和其他的历史场面的制作略有不同,不同在于以往都是把阿甘粘贴到历史镜头中,而这次是把历史人物林顿•约翰逊的头像粘贴到替身演员的身上了,而后再做加颗粒的处理。片中阿甘参加完中国的比赛后回国参与采访,则是还原了当年采访约翰•列侬的现场,请当年的主持人化装成年轻时的样子,再把列侬嵌入画面中,制作者甚至还改变了列侬说话的嘴形,而片中所有约翰•列农的对话都出自他的歌曲《Imagine》。
看完影片,只觉得整部影片很流畅,很真实的画面,通过学习和搜索才知道原来还有这么多的特效,但却令人觉得毫无违和感,的确是很大的成就。
PS:此文特效论述经由网上查阅相关资料整合而成。

和Edgar一起工作是非常享受的。Edgar从剧本、故事版到动画都非常细致的来准备镜头。从一开始就有这样的准备会让特效镜头的制作计划更有效率。对于这样一个头脑清晰,知道自己想要什么的人来说,他也非常开放和乐意接受工作伙伴的创意。将这样的想法带到屏幕上来需要大量的配合去解决问题。我很高兴能参与这个过程。

本片导演 Jonathan Liebesman此前最著名的作品要数《洛杉矶之战》和《诸神之怒》,作为一名年轻导演,他对新技术充满好奇,这给了Pablo足够的信心,两人之间的合作也变得更加亲密。Jonathan和制片人Michael Bay都希望把四只神龟做得尽可能真实,于是Pablo提出了让四名替身演员在片场表演,借助表演捕捉来完成CG乌龟的主意。Pablo希望尽可能可靠地捕捉替身演员的面部和肢体动作,同时又要尽可能减少设备对演员表演和现场拍摄带来的障碍。

由中国基美影业和法国欧罗巴联合出品,中影进出口引进,中国电影股份有限责任公司和华夏电影发行有限责任公司联合发行的好莱坞动作大片《飓风营救3》,已从3月20日起登陆全国各大院线。由于该片可能是萌叔连姆尼森出演的最后一部动作片,因此刚一上映就受到影迷追捧。今日片方再曝影片制作特辑,观众能从中进一步感受到《飓风营救3》中那些惊心动魄的大场面是如何拍摄完成的。

他制作影片的方法是什么?对特效有什么样的期望?

事实上本片共有六名CG角色,分别是四只乌龟、他们的师傅斯普林特、以及他们的死对头史莱德,每名角色都由替身演员(负责文戏)和特技演员(负责武戏)联合扮演。由于变种乌龟的身高比人类要高大约6英尺,因此替身演员要么站在6英尺高的平台上表演,要么就穿一双3英尺高的增高鞋,然后在眼睛上方3英尺处绑两个乒乓球,代表视线位置。这些增高设备主要用于乌龟和人类互动的场景,如果是纯打斗戏,那些特技演员就用不着增高了。另外,特技演员也不需要捕捉面部表情,只需要捕捉肢体动作。不过所有乌龟演员身上都得背着泡沫龟壳,一方面是方便为龟壳做动作捕捉,另一方面也是让演员们找到做龟的感觉。视效团队曾担心这些龟壳会给特技演员的表演造成阻碍,但其实他们多虑了,那帮特技演员背着龟壳也能轻松地做后空翻。

飓风效应席卷全球 不惜血本包下高速公路

即使特效在所有Edgar的电影中都扮演了一个重要的角色,他仍然保持着传统电影制作、特技演员和特技工作的拍摄方法。在我们第一次讨论时就和Edgar提到了特效在《极盗飞车》中扮演的角色。在《极盗飞车》中我们团队负责的就是为电影中展现的真实的特技和飞车驾驶提供实际的工作支持,让特技演员、特技效果和摄影团队可以尽力挑战他们想要达到的极限。

史莱德这个大反派的体型更大,走路的时候地面都会有巨大的脚步声。在制作史莱德跟环境交互的一些物理效果时,工业光魔非常仔细地设定了这些破坏效果的程度,从而突出史莱德的体型和重量。

在中国大陆地区上映前,《飓风营救3》已经以锐不可当之势席卷了全球银幕,票房成绩更是达到近3亿美元。而在影片来华上映的首个周末,不到三天便破亿的成绩更是笑傲同档期的中外各路大片。对于这部经典动作电影的续作,全球影迷都报以极大的热情与关注,不仅是对于其中连姆尼森与玛姬格蕾丝的经典父女档搭配充满感情,更因片中众多的动作场面、扣人心弦的节奏和紧张激烈的飞车追逐场面,在观影过程中带给人极大的新鲜感与冲击效果。而在片方此次曝光的制作特辑中,这些大场面背后的创意与艰辛被全方位展示在观众面前。

你能告诉我们更多关于制作Previz的过程吗?

影片高潮片段的纽约时代广场大战是完全CG制作的,视效团队成员在时代广场拍摄了大量的素材,回到公司后重建出影片中所涉及到的场景和建筑。举例来说,康泰纳仕总部楼顶实际尺寸不足以支撑动作戏实拍,因此整场打斗就都是数字制作的,同时为了让观众感觉到这是真实的楼顶,特效人员添加了一些标志性的广告牌、空调机之类的东西,最终,楼顶差不多98%都是CG制作的,特效人员认为这是一个趋势,也就是实拍的成分在成片中越来越少。数字制作的大楼为刚体模拟提供了方便,工业光魔采用内部软件来模拟大楼的破碎。整个街道也都是CG制作的,包括街上的人和车。

曾先后执导《飓风营救2》和《飓风营救3》的导演奥利维尔米加顿在采访中表示,《飓风营救3》中的动作戏无论从数量还是质量上,都要远超两部前作,且其中拍摄难度最大的就是片中令人眼花缭乱的多场飙车戏。

这部影片没有传统的3D Previz。每个镜头都被Edgar用2D或伪3D动画形式表现出来了。他可以在拍摄之前坐在所有部门面前展示一部完整的有音乐和声音的样片。他简直是太惊人了。

CG角色的肢体捕捉选用了工业光魔独有的iMoCap系统,这套系统诞生于《加勒比海盗2:聚魂棺》,在《复仇者联盟》拍摄时得到大幅度升级。原本稀少的标记点已经改变为密密麻麻的三角型,也就是说演员身体上几乎任何一个地方的运动都可以被精确捕捉到。另外,最新版iMoCap还在演员关节处安置了二维码,这是为了区分不同的演员,避免肢体捕捉数据彼此混淆。

据悉为了拍摄片中所有的公路飙车场面,《飓风营救3》不惜血本,关闭了美国洛杉矶的一条高速公路长达8天,这样不可想象的疯狂之举只为让影片呈现出最完美的效果。在这一过程中,不仅连姆尼森等演员真身上阵,导演米加顿也施展其灵活多变的镜头运用:使用多角度镜头的切换制造动感,并且在人们意想不到的地方设置拍摄机位,让观众获得极具新意的观影体验的同时,也让全片更加畅快淋漓。

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